Quèsaco B1 Intermedio

Le déjeuner sur l'herbe

La vidéo est très dynamique. Les images nous apportent beaucoup d'informations. Quels effets sont utilisés et pourquoi ? Regardez à nouveau l'épisode et choisissez la bonne réponse. Cliquez sur les mots que vous ne connaissez pas pour ouvrir le dictionnaire.
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Pour illustrer les ambitions de Napoléon III sur le Mexique, on a ajouté à son portrait un chapeau mexicain|une barbe ainsi que l'hymne national mexicain|français.
Les images de machines nous apprennent que la société continuait à développer son industrie|commençait à utiliser les premières machines.
Les cris entendus et l'image de gens avec la bouche ouverte montre que le public était choqué|pensait que c'était drôle.
Le parallèle visuel fait entre les tableaux de le Titien et Raphaël avec Le Déjeuner sur l'herbe prouve que Manet s'est inspiré d'eux|les a copiés.
Les chiffres visibles à l'écran en vert souligne l'effet moderne|classique de la peinture.
La loupe ajoutée dans la vidéo nous permet de voir des éléments (l'oiseau et la grenouille) auxquels on n'a pas fait attention|qui ne sont pas importants.
Les étiquettes ajoutées à l'écran nous montrent les différentes réactions du public|les commentaires des magazines d'art.
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Cuidado
Regardez à nouveau l'épisode. Concentrez-vous sur les images. Les phrases sont dans l'ordre de la vidéo.
¡Enhorabuena!
Cet exercice vous permet de comprendre le lien entre les images, le commentaire et les effets visuels. 
Le Déjeuner sur l'herbe a beaucoup choqué lors de sa présentation. Manet voulait provoquer et moderniser les sujets classiques.
Découvrez d'autres tableaux de l'artiste sur le site du Musée d'Orsay.
Cet exercice vous permet de comprendre le lien entre les images, le commentaire et les effets visuels. 
Le Déjeuner sur l'herbe a beaucoup choqué lors de sa présentation. Manet voulait provoquer et moderniser les sujets classiques.
Découvrez d'autres tableaux de l'artiste sur le site du Musée d'Orsay.
Conception: Samira El Azzimani, Alliance française de Bruxelles-Europe
Published on 07/05/2019 - Modified on 16/07/2019
Qu'est-ce que c'est... oh bah elle est toute nue... oh c’est bizarre... Elle va prendre froid !
Elle passe une visite médicale dans la forêt ? Mais non…
Imaginez le tableau : on est en 1863. Napoléon III veut mettre la main sur le Mexique, Jules Verne publie Cinq semaines en ballon, la Croix Rouge voit le jour et la révolution industrielle bat son plein. Bref : on tâtonne un peu sur la modernité.
Contrairement à Édouard Manet, 31 ans et une folle envie d'être reconnu comme un des peintres majeurs du moment. Et c'est le cas. Regardez bien : une technique irréprochable, un sujet moderne, des dimensions respectables et une femme nue. Pas de doute, Manet sait où il va.
Mais pas nous. Des femmes nues, on en voit plein les toiles, mais ce sont des nymphes, des muses ou encore Vénus… Là, c'est madame tout le monde qui pique-nique avec ses copains. En plus, au lieu d’être gênée, elle nous regarde droit dans les yeux, comme si c'est nous qui étions tout nus. Alors qu'on va quand même rarement tout nu dans un musée.
Manet a fait les choses en grand, comme si c’était un sujet biblique ou mythologique. Il faut dire qu’il s'est inspiré des tableaux fort sérieux traités par le Titien et Raphaël : question référence, difficile de faire plus classique. Mais les deux types habillés comme vous et moi, enfin les vous et moi de l'époque, font entrer la peinture dans la modernité. Et dire qu'il suffit d'une fille en tenue légère, voire en pas de tenue du tout, pour qu'on passe à côté de l'essentiel : un bouvreuil finement travaillé, une grenouille étonnamment bâclée, une baigneuse qui a un sérieux problème de perspective, et un éclairage qui ne colle pas du tout avec le décor ; d'où l'impression que l'artiste se moque un peu de nous avec son sujet classique traité d'une façon révolutionnaire.
Édouard Manet a gagné son pari : tout le monde parle de son tableau, et d'innombrables reprises, copies et imitations verront le jour après ce coup d'éclat qui a secoué son époque.
"Le Déjeuner sur l'herbe" est donné à l'État en 1906 et rejoindra les collections du musée d'Orsay à l'ouverture de celui-ci, en 1986.

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